Албумот на Боуви од 1974 година Diamond Dogs претставуваат необичен микс на музички стилови. „Музиката“, пишува Николас Пег, „е четиринасочен судир на звуците на глам-рок, растечката црна душа, синтетички кошмари под влијание на песните The Man Who Sold the World и сеприсутниот рокенрол џуџе на Џегер“. Со призвук на „Пеколен портокал“ и „Диви смрт“ од Вилијам С. Бароуз, Боуви ги нарече песните од овој албум производ на „блескавата апокапса“ и го оправда концептуалното како „распаѓање на градот... незадоволна младина без покрив над главата, кои како резултат на тоа бандата живеат на покривите на лицето и го има градот за себе“. Неговите „фрагментирани текстови и портрет на страшното распаѓање на урбаната Америка пишува Пег“, „биленото под влијание на Бароуз“.
Овој начин беше во чекор со декадентниот тос од доцните 1960-ти и раните 1970-ти (и концепт кој претходеше на појавата на култни филмови како што се „Воините на подземјето“ и „Бегство од новите“). Сепак, далеку од пропаст на општеството, една од оригиналните визии на Боуви за проектот беше адаптација на романот на Орвел од 1984 година за тоталитарната контрола на општеството. Албумот Diamond Dogs можеби ќе помине како концептен албум, но тој е создаден како компилација од остатоците од недовршените проекти на Боуви. Слушнете ги албумските верзии на песните со стихови инспирирани од прозата на Орвел.
Првото јавно спомнување на проектот беше „речиси минливо“, забележува Пег, кога Бови ноншалантно спомна во интервју за списанието Ролинг Стоун : „Работам на Орвеловиот 1984 за телевизија. На почетокот, проектот има поамбициозен момент. Кристофер Сендфорд ја опишува планираната адаптација како „мјузикл на Вест Енд со придружен албум и филм, кој не се реализираше баш“. Вдовицата на Орвел и извршител на својот имот, Соња Браунел, го сметаше проектот за невкусен и одби да ги даде правата за адаптација на романот. (Најната смрт во 1980 година му дозволи на Мајкл Редфорд да ја направи својата филмска верзија, а саундтракот го обезбедува Eurythmics ).
Она што го преживеа забот на времето се песни - како и визиите на Орвел и Бароуз кои продолжија да влијаат на работата на Боуви. Мешавината на музичките стилови и политичките концепти на Diamond Dogs на некој начин ја отсликува конфузијата политичките ставови на Бови - или можеби конфузијата на неговите сценски личности - кои појасно беа прецртани на неговите подоцнежни албуми.
Од една страна, во албумот Diamond Dogs се чини дека Боуви се уште се потпира на личноста на џикиот вонземјанин Зиги Стардаст. Ја усвои и авангардната параноја на магичниот систем на верување на Баруз и кошмарната, институционализирана контрола и надзор на Орвел. Необичните комбинација на овие тенденции ќе се покаже како јадро на музиката што ќе се најде на албумот Young Americans .
Боуви одредено време се врати во својата берлинска фаза, каде што фасцинацијата со моќта ја надвладеа неговата естетика толку многу што се чинеше дека премногу се занесол во флертувањето на неговата следна личност ( Thin White Duke ) со фашизмот. Боуви набрзо се бореше со ова алтер-его, но темите за „двојно размислување“, фасцинацијата со Орвелова дистопија и влијанието на паранојата на Бароуз и техниката на пишување ја надмината смртта и на слабиот бел војвода и на Зиги, вселенскиот патник.
Дваесет години по Diamond Dogs , влијанијата на Орвел и Бароуз конечно се споија во легендарниот албум Outside на Боуви. Орвеловските теми повторно ќе се појават на подоцнежните концепти на албуми на Боуви, и на некој начин може да се тврди дека тој продолжил да го објавува романот долго по книжевните експерименти на албумот Diamond Dogs , само во фрагментиран стил на Баруз, наместо како глам мјузикл.
Автор: Џош Џонс
Извор: openculture.com
Фото: DepositPhotos
Превод: Икона